Санта-Мария-делла-Визитационе (Santa Maria della Visitazione), также известная как Санта-Мария-делла-Пьета (Santa Maria della Pietà) или просто церковь Пьета, — это выдающийся католический храм в Венеции, Италия. Она расположена в сестиере Кастелло, на набережной Рива-дельи-Скьявони (Riva degli Schiavoni), недалеко от Дворца дожей и площади Сан-Марко. Координаты церкви: 45°26′03″N 12°20′42″E. Это место привлекает туристов не только своей архитектурой, но и исторической связью с композитором Антонио Вивальди.
Основание и ранняя история (XIV–XV вв.)
Орден Джезуати
(Gesuati, или «Иезуаты» — бедные братья из Сиены, не иезуиты!) был
основан в 1360 году блаженным Джованни Коломбини. Орден занимался
уходом за больными, имел строгие правила и особо почитал святого
Иеронима.
В 1392 году небольшая группа тосканских монахов прибыла
в Венецию. Сначала они остановились в Кастелло, но благодаря
завещанию Пьетро Сасси переехали в Дорсодуро, на Заттере. Район
быстро получил название «ai Gesuati». В 1423 году они начали строить
скромный ораторий, посвящённый святому Иерониму (покровителю
ордена), и монастырь. Финансирование шло от пожертвований верующих и
даров, в том числе от Франческо Гонзага, первого маркиза Мантуи. К
1500 году (по плану де’Барбари) комплекс полностью занял доступную
территорию между Каналом делла Джудекка и Рио деи Джезуати.
В
1493 году патриарх Томмазо Донà заложил первую камень новой, более
достойной церкви. Работы вели ломбардские мастера (maestranze
comacine). Архитектором был Франческо Манделло (ломбардец), стиль —
ранний венецианский ренессанс с влиянием Мауро Кодусси и семьи
Ломбардо. Фасад завершил Франческо Лурано да Кастильоне в 1504 году.
Церковь получилась простой, с фасадом «a capanna» (в форме дома),
коринфскими пилястрами, треугольным фронтоном с рельефом ангелов,
держащих монограмму IHS (символ св. Бернардина Сиенского), и
центральным порталом с мраморными рельефами.
Освящение и
расцвет (XVI век)
21 декабря 1524 года церковь освятил епископ
Джованни, титулярный епископ Тибериады (об этом рассказывает
табличка в соседнем клуатре). Вместо св. Иеронима её посвятили
Санта-Мария-делла-Визитазионе (Встрече Марии и Елизаветы). Интерьер
— однонефный, с поднятым пресвитерием, мраморной балюстрадой и
триумфальной аркой.
Главное сокровище — уникальный кессонный
потолок начала XVI века: 58 деревянных панелей (кассетонов) размером
около 1,3 × 1,3 м. На них — бюсты святых, пророков, апостолов,
мучеников и основателей ордена. В центре — большой медальон (диаметр
~2,5 м) с изображением Встречи Марии и Елизаветы. Автор — умбрийский
художник Пьетро Паоло Агабити (Pier Paolo Agabiti, ок. 1470–1540) и
его мастерская. Потолок несёт влияние Леонардо да Винчи, Лука
Синьорелли и Карло Кривелли — это один из самых редких сохранившихся
примеров такого типа в Венеции.
По словам Франческо Сансовино, в
XVI веке в церкви «не было пустого места» — стены были полностью
покрыты картинами и фресками. Сохранились (или частично вернулись):
«Пятидесятница» Антонио Варолари (Падовано) за главным алтарём;
«Распятие» Николо Реньери (Николя Ренье) на левом алтаре;
четыре
тондо с евангелистами на парусах купола (XVI век);
мраморная
икона «Бог Отец, поддерживающий умирающего Христа» (ломбардская
школа, начало XVI в.) в бывшей сакристии и другие детали.
Переход к доминиканцам и упадок (XVII–XIX вв.)
В 1668–1669 годах
орден Джезуати упразднили (кризис призваний). Комплекс перешёл к
доминиканцам (convento di Beato Giacomo Salomone). Доминиканцы в
1743 году освятили рядом большую барочную церковь
Санта-Мария-дель-Розарио (dei Gesuati) по проекту Джорджо Массарри.
Саму Санта-Мария-делла-Визитазионе в 1750 году превратили в
публичную библиотеку. Сюда перенесли ценнейшую коллекцию книг,
подаренную Апостоло Дзено. Книжные шкафы спроектировал тот же
Массарри (сейчас они хранятся в Галерее Академии). Многие картины
вывезли: алтарь Франческо Риццо — в Академию, «Распятие» Тинторетто
— в соседнюю церковь Джезуати и т.д.
В 1810 году Наполеон
упразднил религиозные ордена. Монахов изгнали за 20 дней, церковь
разграбили, книги вывезли. Здание забросили: рухнул маленький купол,
погибли фрески на парусах. С середины XIX века её снова открыли как
храм для сирот (orfanelli), живших в бывшем монастыре (сначала под
управлением падре Сомаски).
XX–XXI века: Артиджанелли и
современность
В 1923 году церковь приобрёл блаженный дон Луиджи
Орионе (основатель конгрегации Orioniti). Здесь разместили
«Артиджанелли» — сирот, которых обучали ремёслам и духовно
воспитывали. Церковь снова стала действующей.
Крупные
реставрации:
1994–1995 гг. — крыша, фасад и структурные
работы (при поддержке Magistrato alle Acque, Regione Veneto и
международных комитетов, в т.ч. Venice in Peril).
2009–2013 гг. —
тщательная реставрация 58 потолочных панелей.
В 2008 году
община Орионе переехала на материк. Церковь перестала быть местом
регулярного богослужения и стала частной собственностью в составе
Centro Culturale Don Orione Artigianelli. Сегодня она открыта для
публики во время художественных выставок, концертов и культурных
событий. Рядом сохранился XV-вековый монастырь с клуатром и
XVIII-вековые постройки доминиканцев (частично перестроенные
Массарри, с овальной лестницей 2011 года реставрации). Комплекс
теперь используется как культурный центр и дом гостеприимства.
Архитектурный стиль и история строительства
Церковь представляет
собой чистый пример раннего венецианского Ренессанса с влиянием
ломбардской школы. Проект разработал ломбардский архитектор Франческо
Манделло (Francesco Mandello), а для облицовки фасада привлекли
Франческо Лурано да Кастильоне (Francesco Lurano da Castiglione, иногда
упоминается как Francesco da Lugano). Строительство вели комачинские
мастера (maestranze comacine) — традиционные каменщики и строители из
региона озера Комо. Фасад завершили в 1504 году, а весь комплекс
освятили 21 декабря 1524 года.
В 1668–1669 годах орден Джезуати
упразднили, церковь перешла к доминиканцам. В 1750 году её превратили в
библиотеку (проект Джорджо Массари). В XIX веке храм сильно пострадал:
обрушился маленький купол, часть фресок утрачена. В XX веке (особенно в
1994–1995 и 2009–2013 годах) провели серьёзные реставрации, в том числе
потолка и фасада. Сейчас церковь входит в комплекс Centro Culturale Don
Orione Artigianelli и используется в основном для выставок и концертов
(не для регулярных богослужений с 2008 года).
Фасад
Фасад
обращён на fondamenta Zattere и выполнен в сдержанном ренессансном стиле
«a capanna» (с треугольным фронтоном, напоминающим домик). Он
симметричный, разделён горизонтально на два яруса, каждый из которых
ритмизируют четыре коринфские пилястры, делящие фасад вертикально на три
части. Материал — в основном кирпич с мраморной облицовкой портала и
декоративных элементов.
Нижний ярус: в центре — изящный
ренессансный портал с мраморными наличниками и архитравом, покрытыми
тонкой резьбой. Над порталом — лучковый (полукруглый) фронтон с
венчающей cimasa (карнизом). На внешних наличниках портала — два круглых
барельефа (tondi) с изображениями знаменитых джезуати, включая Джованни
да Тоссиджано (епископа Феррары).
Верхний ярус: в центре — большое
круглое окно (occhio circolare), по бокам — две простые одностворчатые
окна (monofore) с лёгкими обрамлениями.
Завершение: треугольный
фронтон (frontone triangolare). В тимпане — барельеф с двумя ангелами,
держащими большой триграмматон «IHS» (символ ордена, связанный с
проповедями Бернардино Сиенского). По углам фронтона — три статуи (в
центре — Христос, по бокам — святые).
Фасад выглядит строгим и
гармоничным — типичный для раннего венецианского Ренессанса, где ещё
чувствуется влияние готики, но уже преобладает классическая симметрия и
ордер.
План и интерьер
Церковь имеет однонефную (однонефную)
планировку, почти прямоугольную в плане. Центральный неф занимает около
178 м², пресвитерий (алтарная часть) — около 83 м². Интерьер намеренно
простой и почти без украшений на стенах (disadorna), что подчёркивает
главную жемчужину храма — потолок.
Пресвитерий приподнят на две
ступени, отделён от нефа мраморной балюстрадой (Carrara). Над ним —
триумфальная арка на коринфских колоннах (оригинал XV века). Выше —
маленький купол (cupola cieca — «слепой», без окон; обрушился в XIX
веке, позже восстановлен). В парусах (pendentives) купола — четыре
круглых фрески начала XVI века с изображением четырёх евангелистов
(реставрированы).
Алтари: главный алтарь с картиной «Пятидесятница»
(Падованино); боковые — с «Распятием» (приписывается Николя Реньеру) и
полотном Алессандро Ревера (ок. 1850) с изображением св. Джироламо
Эмилиани.
Двери: по бокам главного алтаря — две резные двери XVI века
из корневого дерева (radica), над ними — два монохромных портрета
епископов.
Потолок — главное архитектурно-художественное
сокровище
Это редчайший в Венеции кессонный (кассетонированный)
деревянный потолок из 58 квадратных панелей (каждая 1,30 × 1,30 м),
расписанных в технике темперы. В центре — большое тондо диаметром 2,50 м
с изображением Встречи Девы Марии и Елизаветы (Визитационе). Авторы —
умбрийский художник Пьетро Паоло Агабити (Pier Paolo Agabiti, ок.
1470–1540) и его мастерская. Стилистически потолок близок к школам
Леонардо да Винчи и Лукки Синьорелли.
По периметру потолка идёт
фресковый фриз. Потолок создаёт ощущение богатства и глубины в иначе
аскетичном пространстве — это редкий пример полихромного (многоцветного)
деревянного потолка в венецианской сакральной архитектуре.
Дополнительные элементы
С правой стороны к церкви примыкает маленький
простой кампаниле (колокольня) из кирпича с гладкими стенами и арочными
проёмами.
Рядом — монастырский комплекс Джезуати XV века с кьостро
(закрытым двором) и галереями; позже к нему добавили здания XVIII века
по проекту Массари (один кьостро остался незавершённым).
Церковь принадлежит Римско-католической церкви и входит в епархию Венеции. Официальный сайт: http://www.pietavenezia.org/it/. Она открыта для посетителей, и вход обычно бесплатный, хотя за концерты может взиматься плата. Это место не только религиозное, но и культурное наследие Венеции, связанное с благотворительностью и музыкой. Если вы планируете визит, рекомендуется проверить расписание, так как церковь иногда используется для мероприятий.