Церковь Сан-Канчано или Сан-Канциано (по-венециански Сан-Кансиан) —
сакральное сооружение в Венеции, расположенное в районе Каннареджо и
возвышающееся над одноименной небольшой площадью.
Он посвящен
мученикам и братьям Аквилеи Канцио, Канциано и Канцианилья и их
наставнику Прото, убитым в 304 году в нынешнем Сан-Канциан-д'Изонцо.
Церковь также связана с культом Сан-Массимо-ди-Читтанова, останки
которого в ней хранятся.
Ранние века: от VIII века до Средневековья
Первая церковь на этом
месте появилась ещё в 726 году. Сначала она была посвящена святой
Цецилии (покровительнице музыки) и бенедиктинским монахиням. Некоторые
источники указывают на более позднюю дату — X век.
В 926 году церковь
улучшили перестроили семьи Михель (Михиль), Миани (Миани) и Миотто. В
11:05–11:06 сильный пожар сильно повредил здание. После этого, в 1106
году, церковь стала приходской и сменила посвящение. В 1188 году она
получила покровительство Святого Престола и была также посвящена святому
Кассиану Имольскому (Сан-Кассиано).
Дальнейшие перестройки интерфейса
в 1205 и 1350 раунде. Официальная консекрация (освящение) в старинном
здании произошла в 1376 году (по некоторым данным — 25 июля 1367 года).
В XIII веке возвели высокое кампаниле (колокольню) высотой около 43
метров. Ее массивный вид наводит на мысль, что изначально она могла быть
сторожевой/оборонительной башней, позже передали церковь. В 1350 году к
ней добавили готическую звонницу в готически-византийском стиле.
Ренессанс и утренний шедевр
В XV веке церковь получила один из самых
значимых художественных заказов в истории венецианской живописи.
Сицилийский мастер Антонелло да Мессина по заказу венецианского
посланника в Тунисе Пьетро Бона (Пьетро Бон) создал алтарный образ (Пала
ди Сан Кассиано) в 1475–1476 годах. Это была одна из первых крупных
работ по технике масляной живописи в Венеции. Алтарь оказался Sacra
Conversazione (Святую беседу) и сильно повлиял на развитие венецианской
алтарной композиции — его стиль позже разработали Джованни Беллини,
Джорджоне, Виварини и Тициан.
К сожалению, в XVII веке (около
1620–1648 годов) алтарь исчез из церкви во время перестроек. Его
разобрали на части. Фрагменты попали в коллекции европейских
аристократов (в том числе эрцгерцога Леопольда Вильгельма). Сегодня
сохранившиеся три части (центральная — Богоматерь с Младенцем, и боковые
со святыми) находятся в Музее истории искусств в Венеции.
В 1509 году
отсюда началась траурная процедура в связи со смертью Катерины Корнаро
(Caterina Cornaro), бывшей королевы Кипра и венецианской аристократки.
Похоронена она была в церкви Санти Апостоли.
XVII–XVIII века:
барокко и расцвет
В начале XVII века (работы с 1611 года) была
осуществлена масштабная реконструкция интерьера, которая завершилась
около 1663 года. Именно тогда церковь приобрела нынешний барочный вид
внутри. Портик (верхний вход) со стороны канала был перенесен в окна XIX
века, что придало фасаду «коробочный» облик.
В пресвитерии (алтарной
части) разместились три выдающиеся поздние работы Якопо Тинторетто
(1565–1568), заказанные Школой Сантиссимо Сакраменто:
«Распятие»
(La Crocifissione, 1568) — Джон Рёскин назвал его «одним из лучших
изображений Распятия в Европе». Низкая точка зрения создает эффект
присутствия среди трав и кустов.
«Воскресение Христа со святыми
Кассиано и Цецилией» — Христос образён парящим (вопреки требованиям
Тридентского собора).
«Сошествие во ад (в Лимб)».
Тинторетто
имел тесную связь с источником происхождения: родился и жил в этом
районе, его первая мастерская была на Кампо-Сан-Кассиано.
В 1746 году
аббат Карло даль Медико (Carlo dal Medico) заказал роскошную
рококо-капеллу (Cappella di San Carlo Borromeo) слева. Ее украсили
полихромными мраморами, полудрагоценными камнями и ореховым деревом.
Здесь находятся работы Джамбаттисты Питтони (потолок и алтарь) и Антонио
Балестры («Мученичество св. Кассиано» — святого закалывают перьями его
ученики-школьники). Это мысль, почему св. Кассиано — покровитель
учителя.
Потолок главной церкви написал Константино Чедини
(ученик/последователь Тьеполо) — «Слава святых Цецилии и Кассиано» и
другие композиции. Есть также работы Леандро Бассано, Маттео Понцоне,
Рокко Маркони и других. Орган XVIII века (Пьетро Наккини, 1734 г., позже
реставрировался).
Современность
Церковь остается действующей.
Открыта для посетителей обычно с утра, со вторника или субботы. На Кампо
Сан-Кассиано в 1637 году открывается первый в мире публичный оперный
театр (Teatro San Cassiano), разрушенный, открытый в 1812 году.
Святой покровитель
Св. Кассиан Имольский (IV век) — учитель,
отказавшийся приносить жертвы римским богам. По легенде, его замучали
ученики собственными стилусами (писчими палочками). Это сделало его
покровителем педагогов (и даже стенографов XX века).
Церковь
Сан-Кассиано — отличный образец венецианской истории: скромная снаружи,
богатая внутри, что делает вклад в развитие венецианской живописи.
Идеальное место для тех, кто хочет уйти из туристических центров в
Риальто и почувствовать атмосферу настоящей венецианской приходской
жизни.
История вкратце (для контекста конструкции)
Церковь имеет древние
корни — первая постройка на этом месте датируется 726 годом (посвящена
св. Цецилии). Перестраивалась: в X веке, после пожара 1105–1106 гг., в
XIV веке (священник в 1376 году). Последний итог реконструкции — начало
XVII века (около 1611–1663 гг.), которая затронула весь интерьер, придав
ему барочный облик. В XIX веке убрали портик на фасаде.
Внешняя
архитектура (Экстерьер)
Снаружи церковь выглядит очень скромно и
неприметно — типичная для многих венецианских храмов ситуация, когда
здания плотно прилегают друг к другу.
Общий вид: Церковь часто
находится как «большая коробка». Фасад отсутствует в классическом
понимании — нет выразительного главного входа с колоннами или
скульптурами. Здания окружают ее с нескольких сторон, частично
перекрывая. Стены покрыты серой штукатуркой (intonaco grigio), нижняя
часть центральной навигации имеет каменный цоколь из блоков.
Фасады:
Главный фасад (обращённый к каналу/рио) простой, с остатками старых
элементов. Раньше был портик (портик), который перенесли в XIX веке.
Сохранились византийские дверные косяки/притолоки (дверные косяки) —
возможно, от первоначальной древней церкви VIII–X веков.
Боковой
фасад (правый): Разделён на три сектора отдельными тосканскими
пилястрами (lesene tuscaniche), которые применяются карниз. В каждом
месте — большое окно с полукруглым верхом (лунеттой).
Колокольня
(Колокольчик): Одна из ведущих мировых компаний. Построена в XIII веке
(около 1295 г.), высота около 43 метров. Нижняя часть массивная,
романская, возможно, изначально служила оборонительной башней. Верхняя
часть (колокольня) — готическая, построенная около 1350 года, с
трифориями (тройными окнами) на каждой стороне. Стиль —
готически-византийский.
По сути экстерьер — сдержанный барокко с
элементами более раннего стиля, без пышных украшений, типичных для
венецианских церквей вроде Санта-Мария-делла-Салюте.
Внутренняя
архитектура (Интерьер)
Интерьер — главный контраст: богатый барокко,
с обилием штукатурки, мрамора и декора. План прямоугольный, трёхнефный
(три навигации по этим высотам), который создаёт ощущение простора и
единства пространства.
Структура: Три нефа разделены двумя рядами
коринфских колонн из мрамора. Своды — крестовые (volta a crociera).
Потолок центрального нефа — бочарный свод (вольта-а-ботте) с крупной
фреской.
Алтарная часть (Пресбитерий): Богато украшения. Главный
алтарь (altare maggiore) — работа немецкого скульптора Генриха Мейринга
(Heinrich Meyring/Enrico Merengo) с мраморными статуями и рельефами.
Палиотто (передняя часть алтаря) с рельефами (Тайная вечеря, Христос в
Эммаусе и др.) — Томмазо Руэса. Над алтарём — картина Тинторетто
«Воскресение Христа со св. Кассианом и Цецилией». По бокам — два других
шедевра Тинторетто: «Снятие с креста» (или «Распятие») и «Сошествие в
Лимб» (1565–1568 гг.).
Потолок: Центральная фреска «Слава св. Цецилии
и св. Кассиано» работы Константино Чедини (ученик Тьеполо, конец XVIII —
начало XIX в.). Рядом монохромные панели того же автора (мученичества
святых).
Боковые капеллы:
Капелла справа: Cappella della
Visitazione с работами Леандро Бассано.
Левая капелла (Cappella di
San Carlo Borromeo / капелла аббата Карло дель Медико, 1746 г.):
Жемчужина рококо — полихромный мрамор, полудрагоценные камни, деревянные
панели. Потолок — фреска Джамбаттисты Питтони. Алтарь с работой Марианны
Анджели Пасколи.
Другие элементы: Орган XVIII века (Пьетро
Наккини, 1734 г., позже реставрирован) на хорах с росписями Андреа
Скьявоне. Много алтарей с картинами (Рокко Маркони, Маттео Понцоне,
Латтанцио Кверена и др.). Освещение и светлые тона делают пространство
относительно светлым и не перегруженным.
Ключевые художественные
и архитектурные особенности
Стиль: Переход от
средневековых/готических корней к барокко (интерьер) и лёгкому рококо в
капеллах.
Материалы: Мрамор (коринфские колонны, полихромные
облицовки), стукко, дерево.
Освещение и пространство: Три
равновысокие нави + бочарный ансамбль, гармоничный, цельный интерьер.
Боковые окна и люнеты содержат свет.