/63464594512.jpg)
Кампо Санта-Мария-дель-Джильо
Тел. 041 275 0462
Паром:
Санта-Мария-дель-Джильо
Открыто: с 10:00 до 17:00 ежедневно (с
13:00 по воскресеньям и в праздничные дни)
Закрыто: воскресенье
(июль и август); 1 января, 25 декабря.
Санта-Мария-дель-Джильо - это церковь в Венеции, Италия. Церковь, чье имя переводится как святая Мария Лилии, относящуюся к цветку, классически изображенному как подаренным Ангелом Гавриелем во время Благовещения. Церковь Санта-Мария-дель-Джильо более широко известна как Санта Мария Зобениго в честь семьи Джубанико, которая основала ее в 9 веке. Здание расположено на Кампо-Санта-Мария-Зобениго, к западу от площади Сан-Марко. Церковь Санта-Мария-дель-Джильо была перестроена Джузеппе Сарди для адмирала Антонио Барбаро между 1678 и 1681 годами и имеет один из лучших венецианских барочных фасадов во всей Венеции. Кстати адмирал был потомков того самого Иосафата Барбаро, который путешествовал по Азову и посетил Аксай еще в средние века. В настоящее время церковь является частью прихода Сан-Моис.
Основание и ранняя история
Церковь была основана в IX веке семьей
Джубанико (Джубанико), по имени которого она и получила альтернативное
название «Зобениго» (венецианский диалектный вариант). Согласно
некоторым источникам, основание датируется X веком, и в строительстве
могут участвовать другие семьи, такие как Барбариго (Barbarigo), Эриццо
(Erizzo) и Семитеколо (Semitecolo). В ранний период церковь имела
ведущее влияние, осуществляя юрисдикцию над несколькими другими
венецианскими церквями, включая барочный санктуарий Сан-Моизе.
Церковь пережила несколько разрушений. Она была перестроена в 966 году
после первого катастрофического пожара, а затем в 1105 году — после
второго. Эти пожары уничтожили большую часть оригинальной постройки X
века, от которой мало что сохранилось. В средние века и эпохе
Возрождение церкви сохраняло свой статус, но к XVII веку потребовались
кардинальные реконструкции.
Барочная реконструкция
Современный
облик церкви сформировался в результате барочной перестройки в последней
четверти XVII века. Работы велись с 1678 по 1681 год под руководством
архитектора Джузеппе Сарди (Giuseppe Sardi), который был нанят
венецианским адмиралом Антонио Барбаро (Antonio Barbaro). Барбаро,
служивший Венецианской республике в различных регионах, включая Кандию
(Крит), Задар, Падую, Рим, Корфу и Сплит, финансировал проект, чтобы
увековечить славу своей семьи. Это сделало фасад церкви не столько
религиозным памятником, сколько «семейным альбомом» Барбаро, что вызвало
недовольство среди благочестивых венецианцев.
В XIX веке церковь
пережила наполеоновские репрессии, но сохранила влияние. В 1967 году ее
статус был снижен до независимой ректории.
Произведения искусства
Церковь богата шедеврами венецианских и зарубежных мастеров:
Путь
Креста (Via Crucis): Серия из 14 картин (1755–1756 годы) различных
художников, включая Франческо Зуньо (Франческо Зугно), Джанбаттиста
Крозато (Джанбаттиста Крозато), Гаспаре Дициани (Гаспаре Дизиани) и
Якопо Мариески (Якопо Мариески).
Мадонна с Младенцем и маленькими св.
Иоанном: Единственная картина Питера Пауля Рубенса (Peter Paul Rubens) в
Венеции, расположенная в капелле Молина (Часовня Молина).
Св. Винсент
Феррер: Картина Джованни Баттиста Пьяцетты (Giovanni Battista Piazzetta)
и Джузеппе Анджели (Giuseppe Angeli, 1750 год) в той же капелле.
Другие работы: Картины Себастьяно Риччи (Sebastiano Ricci), Якопо Пальмы
Младшего (Jacopo Palma il Giovane), Джованни Мария Морлайтера (Giovanni
Maria Morlaiter) и еще одна поврежденная картина Тинторетто "Христос с
двумя святыми".
Значимые события и культурное значение
Церковь
упоминается в текстах: в романе Сюзанны Кларк «Джонатан Стрейндж и
мистер Норрелл», где проклятие вызывает вечную ночь в приходе; в «Через
река и в деревьях» Эрнеста Хемингуэя; в «Венецианской помолвке» Николаса
Ремина и «Те, кто уходит» Патриции Хайсмит. Она изображена на картинах
Франческо Гварди и Каналетто. Сегодня церковь в списке объектов входит
во Всемирный фонд памятников и является частью ассоциации Хор,
управляющей венецианскими церквями.
Фасад
Фасад Санта-Мария-дель-Джильо считается одним
из самых оригинальных и богатых в венецианском барокко. Он выполнен из
истрийского камня, а статуи, ниши, урны и гербы — из каррарского
мрамора. Архитектура фасада многоярусная, с элементами классицизма,
обильно украшенная скульптурами и рельефами. Нижний уровень включает
мощный стилобат с пьедесталами, на которых размещены рельефы с планами
городов (таких как Задар, Кандия, Падуя, Рим, Корфу и Сплит) и сценами
морских сражений, иллюстрирующими карьеру Антонио Барбаро. Над ними —
ниши с статуями четырех братьев Барбаро, расположенные по бокам от
центрального входа.
Центральная часть фасада доминирует статуя самого
Антонио Барбаро в военной форме, стоящая в нише над входом. Вход
обрамлен ионическими и коринфскими колоннами, создающими динамичный
ритм. Верхний уровень украшен аллегорическими фигурами гражданских и
военных добродетелей (такими как Честь, Слава, Мудрость и Доблесть), а
также статуями и барельефами, символизирующими триумфы семьи. Фасад
завершается треугольным фронтоном с ангелами и гербами, подчеркивающими
грандиозность и "семейный альбом" Барбаро. Общая композиция фасада — это
смесь театральности барокко с элементами античной архитектуры, где
скульптуры и рельефы создают иллюзию движения и глубины.
Интерьер
Интерьер церкви имеет план с одним нефом (без боковых приделов), что
типично для многих венецианских церквей барокко. Потолок украшен
большими полотнами художника Антонио Занки (Antonio Zanchi),
изображающими библейские сцены, такие как "Авраам и три ангела" и
другие. Стены вдоль нефа декорированы серией картин "Путь Креста" (Via
Crucis, или Крестный путь), созданных в 1755–1756 годах несколькими
венецианскими мастерами, включая Франческо Зуньо (Francesco Zugno),
Джанбаттисту Крозато (Gianbattista Crosato), Гаспаре Дициани (Gaspare
Diziani) и Якопо Мариески (Jacopo Marieschi). Эти полотна отличаются
динамичностью и эмоциональностью, характерными для барокко.
В
интерьере также есть другие значимые произведения: картина Питера Пауля
Рубенса "Мадонна с младенцем и святым Иоанном" в сакристии, а также
различные алтари с скульптурами и фресками. Полы вымощены мрамором, а
общая атмосфера — светлая и просторная, с акцентом на декоративные
элементы, такие как лепнина и позолота. Церковь не имеет колокольни в
традиционном смысле, но ее интерьер гармонично сочетает религиозное
искусство с барочной пышностью.
Общая архитектура
Санта-Мария-дель-Джильо подчеркивает переход от ренессанса к барокко в
Венеции, где светские мотивы переплетаются с сакральными, делая ее не
только храмом, но и памятником венецианской аристократии. Церковь входит
в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО как часть исторического
центра Венеции.