Конная статуя Бартоломео Коллени или Коллеони - скульптура эпохи Возрождения в Кампо Санти Джованни и Паоло, Венеция, Италия, выполненная Андреа дель Верроккио в 1480-1488 годах. Она изображает Бартоломео Коллени (который долгое время служил в Венецианской Республике), он имел высоту 395 см, исключая пьедестал. Это второй крупный конный памятник итальянского Возрождения, после конноспортивной статуи Донателло в Гаттамелате (1453 г.).
В 1475 году Кондотьеро Коллеон, бывший
генерал-капитан Венецианской Республики, умер и по своей воле
оставил значительную часть своего имущества республике, при условии,
что статуя его должна быть заказана и установлена на площади
Сан-Марко. В 1479 году Республика объявила, что она примет наследие,
но что (поскольку статуи не были разрешены на площади), статуя будет
размещена в открытом пространстве перед
Скуолой Гранде ди Сан-Марко.
Был организован конкурс на скульптуру. Три подрядчика соревновались
за контракт, Верроккио из Флоренции, Алессандро Леопарди из Венеции
и Бартоломео Веллано из Падуи. Верроккио сделал деревянную модель
своей предложенной скульптуры, в то время как другие изготовили
модели из воска и терракоты. Три модели были представлены в Венеции
в 1483 году, а контракт был присужден Верроккио. Затем он открыл
мастерскую в Венеции и сделал окончательную модель из воска.
Скульптор умер в 1488 году, прежде чем статуя была заявершена.
Венецианское государство после значительной задержки заказало
Алессандро Леопарди закончить работу и статуя была в конечном итоге
была установлена на пьедестале у Церкви
Святых Иоанна и Павла.
Конная статуя Бартоломео Коллеони (Памятник Коллеони)
в Венеции — одна из самых выдающихся скульптур итальянского Возрождения,
вторая по значимости после памятника Гаттамелате работы Донателло в
Падуе (1453 год). Это бронзовая конная статуя высотой около 395 см (без
постамента), созданная Андреа дель Верроккьо (1435–1488) в 1480–1488
годах и завершённая Алессандро Леопарди. Установлена 21 марта 1496 года
на Кампо Санти-Джованни-э-Паоло (Campo Santi Giovanni e Paolo), напротив
базилики Санти-Джованни-э-Паоло и Скуолы Гранде-ди-Сан-Марко.
Кто
такой Бартоломео Коллеони
Бартоломео Коллеони (ок. 1400–1475) родился
в окрестностях Бергамо (тогда часть территории, тяготевшей к Венеции).
Он происходил из местной знати с традициями наёмнической военной службы.
Коллеони стал знаменитым кондотьером (командиром наёмных войск),
служившим разным итальянским государствам, но дольше всего —
Венецианской республике (более 20 лет).
В 1455 году он был назначен
генерал-капитаном венецианской армии. Особенно прославился победой при
Молинелле (1467) над войсками Милана и Флоренции, за что его называли
«спасителем Венецианской республики». Коллеони накопил огромное
богатство, владел замками (включая Мальпага) и землями. У него было семь
дочерей, но ни одного законного сына, поэтому династия прервалась.
Коллеони умер 29 октября 1475 года в своём замке Мальпага примерно в
75–80 лет. В завещании он оставил Венеции значительную часть состояния
(по разным оценкам, 100 000–650 000 дукатов золотом и земли) с условием:
республика должна воздвигнуть ему конную статую на Пьяцца Сан-Марко. Это
было типичным для кондотьеров желанием увековечить себя.
История
создания памятника
Венецианский сенат хотел принять богатое
наследство, но столкнулся с проблемой: в Пьяцца Сан-Марко по традиции не
ставили статуи частным лицам (даже дожам). Это было принципиальной
особенностью Венеции — республика избегала культа личности.
1479 год
— Сенат принимает решение принять завещание, но размещает статую не на
главной площади, а на открытом пространстве перед Скуолой
Гранде-ди-Сан-Марко на Кампо Санти-Джованни-э-Паоло (площадь у одной из
главных церквей Венеции, где хоронили многих дожей). Это был хитрый
компромисс: «перед Сан-Марко», но не на главной площади.
Организовали
конкурс. Участвовали:
Андреа дель Верроккьо (Флоренция);
Алессандро Леопарди (Венеция);
Бартоломео Веллано (Падуя).
Верроккьо сделал модель из дерева и чёрной кожи, другие — из воска и
терракоты. В 1483 году модели выставили в Венеции, и контракт отдали
Верроккьо (он уже был известен, руководил мастерской, где учились
Леонардо да Винчи и Боттичелли).
Верроккьо работал во Флоренции,
в 1481 году восковая модель прибыла в Венецию. В 1486 году он приехал
сам, чтобы руководить отливкой. Однако в 1488 году (10 октября)
Верроккьо умер в Венеции, не завершив работу. Он завещал закончить
статую своему ученику Лоренцо ди Креди, но венецианцы передали дело
местному мастеру Алессандро Леопарди (участнику конкурса).
Леопарди
отлил статую в бронзе (ок. 1492–1493), сделал пьедестал и завершил
работу. Памятник торжественно открыли 21 марта 1496 года.
Художественные особенности
Верроккьо вдохновлялся:
Памятником
Гаттамелате Донателло;
Античной конной статуей Марка Аврелия в Риме;
Квадригой коней Сан-Марко в Венеции;
Фресками Паоло Уччелло и Андреа
дель Кастаньо.
Ключевые новшества:
Конь изображён в динамичном
движении, опирается только на три ноги (без шара-подпорки, как у
Донателло) — сложная техническая задача для бронзовой отливки.
Фигура
всадника полна энергии, напряжения и «титанической силы». Это не портрет
конкретного человека (Верроккьо вряд ли видел Коллеони), а
идеализированный образ грозного, властного военачальника.
Доспехи
современные (в отличие от античных у Донателло), лицо выразительное,
шлем создаёт тень, усиливающую суровость.
Статуя выглядит
особенно эффектно на фоне неба или кирпичной стены церкви. Постамент с
колоннами, фризами и барельефами сделал Леопарди. На нём есть надпись с
упоминанием сената («Senatus Consulto»).
Значение и дальнейшая
судьба
Памятник стал образцом для многих последующих конных статуй в
Европе, включая русские (влияние на «Медного всадника» и другие). Он
символизирует мощь Венецианской республики и верность наёмных
командиров.
В XIX–XX веках статую копировали (копии есть в Щецине
(Польша), Монтевидео (Уругвай) и др.). В XXI веке проводилась
реставрация (World Monuments Fund) из-за загрязнения и воздействия
среды.
Сегодня это одна из главных достопримечательностей Венеции,
часто упоминаемая в контексте истории Возрождения и хитроумной политики
Серениссимы. Площадь Санти-Джованни-э-Паоло остаётся живым и значимым
местом.
Общие характеристики
Авторы: Модель и скульптура
всадника с конём — Андреа дель Верроккьо (Andrea del Verrocchio,
1435–1488). Отливка в бронзе и создание постамента — Алессандро Леопарди
(Alessandro Leopardi). Верроккьо умер до завершения отливки, и Леопарди
закончил работу.
Дата: Работа над моделью велась в 1480-х, отливка —
около 1493 года, установка — 1496 год (открытие 21 марта).
Материал:
Бронза (статуя), истрийский камень/мрамор (постамент).
Высота: Статуя
без постамента — 395 см (около 4 метров). Полная высота с высоким
постаментом значительно больше, что делает монумент доминирующим в
пространстве площади.
Архитектурно-скульптурная композиция
Памятник представляет собой классическую конную статую (equestrian
statue) на высоком архитектурном постаменте. Это не просто скульптура, а
полноценный монументальный ансамбль, сочетающий пластику, динамику и
архитектурные элементы в ренессансном стиле.
1. Постамент
(пьедестал) — работа Леопарди
Высокий, стройный и монументальный, он
возносит статую, позволяя ей эффектно выделяться на фоне неба или
кирпичных стен базилики.
Архитектурное решение: Выполнен в форме,
напоминающей элементы триумфальной арки или античного пьедестала.
Украшен шестью коринфскими колоннами, фризами, барельефами, карнизами и
декоративными элементами.
Декор: На постаменте присутствуют герб
Коллеони (с тремя сердцами или подобными мотивами) рядом с венецианским
львом — символ уважения к заслугам кондотьера перед Республикой.
Бронзовый фриз на энтаблементе (верхней части) с орнаментами. Постамент
гармонично сочетается с фасадом Скуолы Сан-Марко.
Функция: Не только
поддерживает статую, но и создаёт ощущение величия и отстранённости.
Высота постамента усиливает динамику и позволяет силуэту чётко
прорисовываться против неба.
2. Статуя (всадник и конь) — работа
Верроккьо
Конь: Изображён в мощном, энергичном движении — в среднем
шаге или лёгком галопе с поднятой передней левой ногой. Это технически
сложное решение: Верроккьо первым успешно решил проблему статики для
бронзовой конной статуи с тремя опорными ногами (без дополнительной
опоры в виде шара, как у Донателло в Падуе). Мускулатура детально
проработана, конь выглядит мощным, но естественным ("cavallo naturale de
strade" — обычная уличная лошадь, а не идеализированная античная).
Сбруя, седло, уздечка и детали упряжи — очень реалистичны и
детализированы.
Всадник (Коллеони): Изображён в полный рост, в
современных доспехах (в отличие от античных у Донателло). Он стоит в
стременах, торс слегка повёрнут, в руке — жезл командующего. Поза полна
напряжения, энергии и властности. Лицо суровое, с нахмуренным лбом,
выразительными чертами — это не портрет конкретного человека (Верроккьо
вряд ли видел Коллеони), а идеализированный образ сильного,
безжалостного военачальника, "исполненного титанической силы". Шлем
создаёт тени, усиливающие экспрессию.
Динамика и стиль: В отличие
от более спокойного памятника Гаттамелате Донателло, здесь акцент на
движении, напряжении и энергии. Верроккьо сочетал влияние античности
(Марк Аврелий, кони Сан-Марко), готическую ювелирную проработку деталей
и ренессансный реализм. Поверхность бронзы богато декорирована
(орнаменты на доспехах, сбруе).
Контекст и значение
Памятник
создан по завещанию Коллеони (ум. 1475), который оставил крупную сумму
при условии установки статуи на Пьяцца Сан-Марко. Венецианцы обошли
запрет на статуи в главной площади, разместив её здесь.
Это второй
великий ренессансный "кавалло" после Гаттамелаты и образец для многих
последующих конных памятников (включая "Медного всадника" в Петербурге).
Монумент отлично вписан в урбанистическое пространство: виден с разных
точек площади, гармонирует с готическо-ренессансной архитектурой
окружающих зданий.
Копии
В 1909 году была изготовлена
электротиповая копия статуи для коллекции слепков и копий скульптуры,
которая впоследствии стала Национальным музеем в Щецине, Польша. Этот
экземпляр был перевезен в Варшаву в 1948 году, где в конечном итоге был
установлен возле Академии художеств как источник вдохновения для
студентов. В 1992 году город Щецин подал прошение о возврате копии,
которая была предоставлена в 2001 году, а в 2002 году она была
установлена на площади Лотникова в Щецине и открыта президентом Щецина
и потомком Коллеони, адвокатом Гуардо Коллеони. Условием возврата копии
в Щецин было то, что копия этой копии должна оставаться за пределами
Академии художеств в Варшаве, где сегодня стоит бронзовая копия
гальванической копии.