Санта-Мария-ин-Кампителли или Санта-Мария-ин-Портик (Santa Maria in Campitelli) - это церковь, посвященная Деве Марии на узкой площади Пьяцца-ди-Кампителли в Рионе-Сант-Анджело, Рим, Италия.
Ранние истоки (VI–XVII века)
История места уходит корнями в
глубокую древность. Церковь стоит на территории древнеримского
комплекса Портика Октавии (Porticus Octaviae), где ранее находился
храм Юпитера Статора (и неподалёку — храм Юноны Регины). Район
пострадал во время Великого пожара Рима при Нероне.
Согласно
традиции, примитивная молельня (ораторий) или церковь была основана
здесь в 523–526 годах при папе Иоанне I. Её создали для хранения
почитаемой небольшой иконы (высотой около 25 см) Богоматери с
Младенцем и святыми Петром и Павлом. Легенда гласит, что икона
чудесным образом явилась в 524 году за столом святой Галлы (Galla),
римлянки, помогавшей бедным. Её разместили в оратории Санта-Галла
(ныне не существующем, через площадь, примыкавшем к госпиталю).
Икону носили в процессиях с 590 года.
Современные исследования
(стиль, дендрохронология) датируют икону примерно XI веком — это,
скорее всего, воспроизведение более древнего образа. Икона выполнена
в технике серебряно-золотой оправы с перегородчатой эмалью
(champlevé).
В Средние века церковь упоминается с XII века в
«Книге цензов» (Liber Censuum). В раннее Новое время здесь была
небольшая капелла, зависевшая от Санта-Мария-ин-Арачели. В 1566 году
есть упоминание о назначенном священнике. В 1601 году папа Климент
VIII передал церковь регулярным клирикам Матери Божьей. К 1648 году
они освятили новую церковь.
Чума 1656 года и строительство
нынешней церкви
В 1656 году Рим (и окрестности) охватила тяжёлая
эпидемия чумы — последняя крупная вспышка в городе. Икону пронесли в
процессии по улицам, и многие приписали ей чудесное прекращение
эпидемии. Римский сенат (Консерваторы) дал торжественный обет
построить достойное святилище.
Папа Александр VII (из семьи
Киджи) поддержал проект как ex voto (благодарственный дар). Он
поручил строительство Карло Райнальди (ученику и сотруднику
Бернини). Первый камень заложили 29 сентября 1660 года. Икону
перенесли в новую церковь 14 января 1662 года (строительство ещё
шло). Храм завершён в 1667 году (освящение — позже, в 1728-м,
возможно, из-за долгов). Строительство финансировал город, а не
папская казна.
Новая церковь объединила две древние традиции:
Санта-Мария-ин-Кампителли (от «Campitelli» — маленькая площадка,
связанная с Капитолием) и Санта-Мария-ин-Портико (от Портика
Октавии). Папа даровал Мадонне титул Romanae Portus Securitatis
(«Безопасная гавань римлян»).
Капеллы и произведения
искусства
Капелла св. Михаила: алтарь Себастьяно Конки.
Капелла св. Анны: алтарь Луки Джордано (Святые Анна, Иосиф и Мария),
скульптуры ангелов.
Капелла Муты Бузи: древняя алебастровая
колонна из старого оратория.
Капелла Альбертонов/Альтьери
(левая): барельеф Лоренцо Оттони (Святое Семейство и блаж. Людовика
Альбертони) — место связано с домом святой. Фрески и работы других
мастеров.
Другие капеллы: работы Иль Бачичча (Гаулли), Людовико
Джиминьяни, фрески и т.д.
Есть орган (1909), надгробия (в т.ч.
кардинала Бартоломео Пакка), реликвии (в т.ч. св. Джованни Леонарди,
основателя ордена).
Поздняя история и значение
Церковь
оставалась приходской и святилищем. С XVIII века — центр молитв о
возвращении Англии в католичество (связь с якобитами, кардиналом
Генри Стюартом). Реставрации: 1857 (пол), XIX–XX вв.
Сегодня —
действующий храм с регулярными мессами. В 2021 году здесь снимали
сцену свадьбы в фильме «Дом Gucci». Она привлекает туристов барочной
архитектурой, историей иконы и спокойной атмосферой.
Церковь построена в 1659–1667 годах по заказу папы Александра VII
как экз-вото (благодарственный храм) в честь чудотворной иконы
Мадонны дель Портико (Madonna del Portico). Икона якобы помогла
остановить эпидемию чумы 1656 года. Архитектор — Карло Райнальди
(Carlo Rainaldi), один из ведущих мастеров римского барокко. Это
считается одним из его главных шедевров. Место выбрано на руинах
древнеримского храма Юпитера Статора (Temple of Jupiter Stator),
часть Портика Октавии. Предшественница — более древняя
церковь/ораторий VI века.
Фасад
Фасад из травертина
(двухъярусный) — одна из самых характерных и влиятельных черт
здания. Он подчёркивает сильные вертикальные линии благодаря
использованию свободностоящих (detached) колонн вместо привычных
пилястр или полуколонн. Это придаёт пластичность, игру света и тени,
а также предвосхищает элементы неоклассицизма.
Нижний ярус:
Коринфские колонны. Центральный портал обрамлён ионическими
колоннами с сегментным фронтоном. Над ним — пропилеи с коринфскими
колоннами и треугольным фронтоном (с вырезанным основанием). По
бокам — дополнительные колонны и ниши.
Верхний ярус: Аналогичная
композиция с композитными/коринфскими колоннами. Центральное окно с
раковиной (scallop shell) в тимпане. Венчает всё треугольный фронтон
с гербом города Рима (SPQR) — напоминание, что строительство
финансировалось городскими властями.
Общий эффект: два вложенных
друг в друга эдикула (aedicules), пронизывающих оба яруса. Мощные
выступы карнизов, тяжёлые формы и обилие колонн типичны для высокого
римского барокко, с влиянием североитальянских традиций (Палладио и
др.). Планировались статуи, но их не сделали. На портале — надпись о
ежедневной полной индульгенции.
План и объёмная композиция
План необычный и сложный — результат доработки первоначального
эллиптического проекта Райнальди (отклонён заказчиками — Клириками
Регулярными Матери Божией). Он состоит из двух основных частей (двух
«организмов»):
Первая часть: Неф с двумя большими
трансептами, образующими греческий крест. В углах вставлены четыре
капеллы.
Вторая часть (святилище/пресбитерий): Ещё один греческий
крест (с более мелкими трансептами), полукруглая апсида и купол над
квадратным в плане пространством. В углах — дополнительные капеллы
(всего восемь, часть ныне не функционирует).
Это создаёт
сценографический эффект — взгляд ведётся от «перекрестья» через
колонны в глубину к алтарю. Неф перекрыт цилиндрическим сводом,
святилище — куполом. Общий вид издалека подчёркивает разделение на
две части.
Интерьер
Интерьер светлый, в сдержанных тонах
(серый мрамор, белый камень), что подчёркивает архитектуру и главный
алтарь. Гигантские коринфские колонны (многие свободностоящие или
парные) доминируют и придают монументальность, предвосхищая
неоклассику.
Главный алтарь: Центральный элемент —
драматическая «слава» (gloria) с золотыми лучами, облаками и
ангелами (дизайн Мелькьоре Каффа, завершён Райнальди, де Росси,
Ферратой и Шором). В центре — маленькая чудотворная икона (серебро с
эмалью, вероятно XI век, ~25 см). За алтарём — лестница для близкого
осмотра (по запросу). Влияние Бернини очевидно (ср. с кафедрой в Св.
Петра).
Купол: Кессонированный (кофферы уменьшаются кверху), с
окнами в барабане и фонарём. Не имеет иллюзионистической росписи (в
отличие от многих римских куполов), акцент на архитектурных формах.
Завершает изящный барочный фонарь с волютами.
Капеллы: Богато
украшены работами Лука Джордано, Себастьяно Конка, Иль Бачичча
(Бачичча), Лоренцо Оттони и др. Среди примечательных — капелла
Альтьери (с рельефом Святого Семейства и бл. Людовики Альбертони) и
Капизукки.
Орган: На контрфасаде, в нео-барочном корпусе (1909).
Пол и другие детали: Мраморные инкрустации, мемориалы (в т.ч.
кардинала Пакка).
Особенности и значение
Сценографичность
и перспективы — одна из сильных сторон: колонны создают ритм и
глубину, предвосхищая позднее барокко (по Виттковеру).
Влияние:
Фасад повлиял на многие последующие церкви (в т.ч. за пределами
Рима).
Рядом — фонтан Джакомо делла Порта, конвент ордена и
дворцы знати.